情場如戰場(攻戰之計)

        孫子曰：「 兵者， 詭道也。」情場如戰場，要愛就要搶。 現實生活中大多是鳳求凰，小說中的情況相反，女追男的情況多，眾女主角為了爭奪男主角，如同八仙過海，各顯神通。以真情為基礎的陰謀也是愛情的一種表現，就像用功讀書取得好成績是天經地義的事，不過女主角所採取的舉動也不一定是陰謀，有時候憑著女人的直覺所採取的行動，剛好就是最正確的行動。

萬事起頭難男主角和女主角一開始都不太認識，必須使用攻戰之計，攻戰之計能夠很清楚地表現人物的性格 ，常見的攻戰之計主要如下。

單刀直入 擒賊擒王

「和樹! 從現在開始，咱們就是夫妻啦!」《愛的魔法》中夕菜闖空門，將房間打掃整理後對和樹如此說。 夕菜攻略和樹的方法是最簡單也是最強的招式「單刀直入，擒賊擒王」。如同《三國演義》中的猛將單槍匹馬衝入敵陣， 斬敵軍大將於千軍萬馬之中，瞬間強虜灰飛煙滅。 所謂「男追女隔層山，女追男隔層紗。」男性經不起女性天天攻擊，女性用這招的人都會獲勝，像《福星小子》中的拉姆，《撲殺天使》中的多庫羅，《電波系彼女》中的雨也是如此。

「單刀直入，擒賊擒王」成功率高，唯一的缺點就是威力過於強大會帶來副作用，一般人對於突然而來的幸福反而會採取抗拒的態度。《愛的魔法》開始的時候，和樹對於夕菜的積極進攻採取抗拒的態度，總是想離開夕菜的身邊，諸星當對拉姆可是避之惟恐不及，櫻對多庫羅是恨得牙癢癢但又無可奈何，十在劇情開始也很想掙脫雨的魔掌。

守株待兔 十面埋伏

大部分女主角缺乏夕菜的勇氣，如果女主角不是男主角的義妹或青梅竹馬 ，對男主角用的第一招通常都是埋伏。據生物學家的觀察，每種生物都有固定的作息和行動路線，人是生物的一種自然也逃不過大自然的法則，男主角每天上學的時間和上學的路徑必定是固定，所以讓女主角有了等待和埋伏的機會。 《CLANNAD》 OVA版的女主角渚直接對男主角朋也明說了， 她早上都在埋伏等朋也。動畫版的乃木坂春香認識裕人之後就立刻掌握裕人家中的電話番號和地址以及上學必經路線，第二天裕人上學途中就遇到春香。

埋伏一般可分校門口、上學途中和家門口三種埋伏方式。三種埋伏方式各有優缺點，校門口埋伏的優點是一定等得到，但缺點則是等到男主角的時候，旁邊可能已經有別的鶯鶯燕燕。上學途中埋伏的好處是比較自然，可以塑造命中註定相遇的感覺， 缺點則是要對男主角的上學路線要掌握很清楚， 不然有可能等不到人。家門口埋伏的優點是可以搶得先機，但會讓男主角有恐懼的壓力。埋伏是攻戰之計， 但活用之後也可變成勝戰之法， 《CLANNAD》 第二十四話，智代就在櫻花樹下埋伏，最後和朋也兩人相擁而泣結束劇情。

步步為營 反客為主

《三國演義》第七十一回夏侯淵和黃忠戰於漢中，軍師法正曰：「淵為人輕躁，恃勇少謀；可激勵士卒，拔寨前進，步步為營，誘淵來戰而擒之。此乃『反客為主』之法。」之後黃忠斬夏侯淵於定軍山「步步為營，反客為主」的戰法也常見於即時戰略遊戲，《世紀帝國》中就有堡推蓋城堡主城，築城推進的打法。《星海爭霸》的人族基本戰法也是蓋碉堡架坦克築城推進，敵方發現情勢不利的時候，必定放棄防守舉兵來攻，就可達到反客為主的目標。

眾多女主角中《文學少女》中的七瀨是「步步為營，反客為主」的代表人物，當七瀨發現自己和心葉同班的時候，連忙找軍師夕歌商議大計，軍師夕歌曰：「心葉為人怯懦少謀；七瀨是全世界上最可愛的人，可拔寨前進，步步為營，誘心葉來戰而擒之。此乃『反客為主』之法。」七瀨的戰略規劃為「接近心葉」->「和心葉說話」->「互相稱呼對方名字」->「兩人一起回家」->「.......」。戰術執行方面，七瀨和心葉是同班同學，教室就是七瀨第一個城堡。心葉經常到圖書館借書，自然七瀨第二個城堡就在圖書館，為了心葉七瀨自願當圖書館委員，只要心葉到圖書館看書的時候都會發現七瀨杏眼圓睜瞪著心葉。第三卷在遠子的幫助下，心葉參加社團活動也會遇到七瀨。第四卷夕歌的死讓七瀨反客為主誘心葉來戰而擒之，在夕歌家中小強出現，七瀨尖叫一聲抱住心葉，從此心葉就被七瀨捕獲。作者在第五卷書中用美女與野獸的歌詞比喻兩人之間的關係「一點一點地改變，溫柔之情，慢慢地打開愛的門扉。」歌詞完美地形容心葉和七瀨兩人之間情感，也充分表現出七瀨步步為營的特點。第七卷七瀨成功打進心葉的巢穴，兩人正要「.......」的時候流人亂入讓七瀨功虧一簣。第六卷結尾作者用檸檬派暗示七瀨已經盤據心葉家中不去，成功「.......」達到「你家變我家」的最終作戰目標。

「步步為營，反客為主」的戰法在現實生活中也頗為實用，唯一的缺點是時間較慢，但是絕對有效。

投桃報李　施以恩惠

傳統的武俠劇情經常會出現村姑，有村姑就有山賊，有山賊就有大俠，大俠打跑了山賊救了村姑，村姑無以為報，最後都會以身相許。近代女權高漲，劇情中的大俠都變成了女俠，村姑都變成了男主角， 像大劍《Claymore》克蕾雅從妖怪手中救了男主角拉基，拉基無以為報，最後也以身相許。 恩情不見得都會轉化成愛情，但恩情可作為愛情的催化劑。

「投桃報李，施以恩惠」乃木坂春香將這招發揮得淋漓盡致，簡單來說就是請對方幫忙然後報恩， 這樣一來一往就可以交流兩次以上。春香請裕人晚上陪她到圖書館還書，請裕人陪她去秋葉原，然後春香就要「報恩」邀請裕人來家中指導裕人做功課，中午準備便當給裕人，裕人對春香也充滿了感激之情。

「投桃報李，施以恩惠」在現實生活中不一定有效，因為不是每個人都像裕人那麼善良懂得知恩圖報。

引蛇出洞 請君入甕

《三國演義》第一百零三回有「引蛇出洞，請君入甕」的經典戰例，司馬懿在家當宅男堅守不出，諸葛亮假裝兵力分散詐敗幾場引誘司馬懿出戰，然後在上方谷設伏要燒死司馬懿，可惜天命難違突然下大雨救了司馬懿，諸葛亮最後功敗垂成。「引蛇出洞，請君入甕」這招主要是誘敵配合伏擊，古裝戀愛劇情中女主角對男主角有好感的時候也會對男主角有所表示，女主角會對男主角嫣然一笑或是手帕掉在地上讓男主角撿走，然後就「月上柳梢頭，人約黃昏後。」

除了運動題材的男主角，大部分作品的男主角都只喜歡在家中上網看書，於是女主角必須想盡辦法引蛇出洞，再設下陷阱請君入甕。《涼宮春日的憂鬱》第一卷春日對付阿虛的方法就是辦活動，要探索不可思議現象約阿虛出門，活動中抽籤分為兩組，計畫如果成功就可以單獨和阿虛兩人單獨在一起。《文學少女》天野遠子和心葉約會的方法則是小事化大無中生有「心葉啊，這是事件喔！」「我被壞人抓走了!」。春香是利用裕人的善心請裕人幫忙，裕人每次和春香在一起出去都有殺必死。不過作者不願意讓男女主角兩人進展太快，總是讓女主角的計畫失敗，春日探索不可思議現象的時候要分組，阿虛抽兩次籤，一次抽中實玖琉， 一次抽中長門有希。 天野遠子則是有不知名的原因，讓她不敢追求心葉。 春香閉上眼睛將臉靠近裕人的時候，都會有女僕亂入搞破壞。

「引蛇出洞， 請君入甕」的奧義在於主動創造機會，將決定權交給對方， 編劇、導演和女主角都自己一個人擔任。 作家女王在《我是女王一書》中記載了一段把男高手的經驗談說出了高手的內功心法，抄錄如下：

號稱 「沒有把不到的男人」 A小姐曾經說過:「要把男就要努力創造機會，妳要能控制局勢，但卻讓男人以為是他主動追妳，主導權在你手上，決定權要交給他，由他來說『請你跟我在一起』，表面上他追妳追得要死， 實際上遙控器都在妳手上，他不過是個賣力演出的男主角，親愛的，這才是把男的至高境界!」

重劍無鋒  大巧不工

神鵰俠侶中楊過練了「重劍無鋒， 大巧不工」的玄鐵重劍之後深深覺得平淡無奇的玄鐵劍法，反而勝過花俏取巧的招式。在情場上也有類似的情況，若男女主角雙方都是屬於比較純真的人，平淡無奇的招式反而最實用。

《黃昏色的詠使》男主角奈特是「重劍無鋒，大巧不工」代表人物，第二卷女主角庫露耶露班上的男同學組團告白，結果滅團全部變成好人。反觀奈特並沒有刻意做什麼就得到庫露耶露的芳心，最後庫露耶露沙灘埋伏等奈特， 一切已經盡在不言中。奈特是很幸運的男主角，同樣都是心葉的長相同樣都是涉世未深的十三歲，但心葉遇到魔王美羽，奈特確到溫柔善良的庫露耶露。

純真的女主角也常出現在劇情中像《真實之淚》的乃繪，《永遠的ASELIA》中的ASELIA， 《Love You我的勇者公主》中的羅莎莉。這類型的女主角會有些奇怪的舉動，常常頑固任性不聽話，但也有敏銳的女人直覺，她們的沒有包袱不裝矜持，讓男主角無法抵抗他們的魅力。為何純真的人反而威力強大? 原因在於愛情的本質本來就是簡單的，南懷瑾先生在《易經雜說》中指出:「戀愛哲學就是，我愛你就是我愛你，不愛你就是不愛你。」純真的人返樸歸真不受世俗禮教的干擾，反而最能貼近愛情的本質。